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優勝はフランスだが後味悪し

フランスに準決勝で敗れたベルギー。ほぼ完璧な「サッカー」を見せてくれたので、ぼくとしてはベルギーが勝ってほしかったのだが、やはり勝負事であるからにはサッカー以外の要素が必要なのかもしれないと、半ば暗澹たる思いのした準決勝試合だった。

そして決勝はクロアチアとフランスの決戦になった。
そして、やはりフランスはまっとうにサッカーをしてこなかったのだ。
クロアチアはさっそくグリーズマンのシュミレーションまがいの反則を取られてフリーキックからのオウンゴールを決められてしまう。
クロアチアの同点ゴールの後、またしてもフランスの選手たちの疑惑のVAR請求だ。
手に当たっていればなんでもハンドを取るこの大会においては些細な接触でもハンドになる恐れがあり、またかよとウンザリしたが、やっぱり取られてしまった！
シュートを防ぐ結果になるハンドのみPKが与えられるべきものを、何でもかんでもハンドを請求する選手の節操のなさ。それに従ってしまう審判のプライドの無さ、もはやこうなってはサッカーの死である。

審判にイエローカードを請求する悪習が影をひそめたかと思ったら、今度はPKの請求かよ。VARもいやな使われ方をしたものだ。試験的に導入した今回のVARはまず失敗だという結論になるだろう。新しい試みをするにしても節操がなければ堕落するのだ。

突き放されたクロアチアは緊張の糸が切れたかのようにしてその後２点のミドルシュートを浴びて撃沈した。クロアチアの体力の限界をあざ笑うかのようなフランスのこの３，４点目があまりにも残酷である。
気分の悪くなる決勝戦だった。

準決勝、ベルギーがフランスに敗れる

残念無念というのが感想である。それには訳がある。
あの決勝トーナメント第一戦でのおびただしく見苦しい試合を見て、ぼくは今回のワールドカップの堕落を感じていた。日本が決勝ラウンドに進んだことで今回の大会はまるで大成功だったかのような言説が沸き起こっていた。誰もがそう言えばどこかそおいう良い試合ばかりがあったみたいな気分になるという錯覚だ。
だが事実は反則を取ってセットプレーで勝つことに専念したり、それこそ見苦しい芝居がかった倒れ方で反則を主張してみたり、何だか皆が病気にかかったようになってしまったのである。これはサッカーじゃないと少ない人は思ったはずだ。

そしてわが日本サッカーもかつてないほど勝つことだけに専念していた。まるで憑りつかれたようにだ。グループリーグの第3戦、ポーランド戦、弱小国の悲しさでつい選んでしまったこの時間稼ぎの試合は恥ずべきことかもしれないし、あるいは勝負という世界の常識をこの国もやっと手にした証拠なのかもしれない。ともあれ、これもサッカーであるということに間違いはない。とぼくはそう思った。

しかしである、いくらお試しとはいえ、あのビデオ判定というものが、些細なことを機械的に判定するということがいかにサッカーの美しさを台無しにしてしまうかを明らかにしたはずだが、それをまた良いことであるという言いくらましが横行し始めたのだ。参ったな！

だが、決勝ラウンドの一回戦の最後に登場したベルギー―日本の試合が、この傾いたサッカー気分に釘をさすことになる。それほどこの試合は美しく見事なせめぎ合いを見せてくれた。結果はどうあれこの試合が、それ以降の試合の質を救ったように思う。まさにサッカーが目の前で展開されていたのだ。これこそサッカーなのだ、と。

これには幾分かの注釈が必要かもしれない。ベルギーは明らかに日本を上回ったチームだった。それに対して日本が、まるで勝つよりも違う目的のために戦うかのように振る舞った結果、ベルギーはこのチームとはガチで行こうと決めたかのように、日本のあまりにも正直なサッカーにお付き合いしていた。
その結果起こったのがあの「賞賛すべき」一戦になったのだ。

この試合を境にして審判団は改めて何をすべきか、すべきでないかを認識したのだ。サッカーは細切れのフィルムをつなぎ合わせて出来ているものじゃないのだと。
ぼくはそういう意味で今回の大会からサッカーを救い出したというべきこの試合を担ったことを、日本チームは誇りにしていいと思う。
たった一つしか勝てなかったが、この一つの試合の大いなる影響の名において、改めて世界のサッカーに貢献したというべきだろう。あの試合、あの時点で終止符を打ったことが、その先の試合の質を決定したのかもしれないと。

その一つが、このベルギー―フランス戦だと感じた。
まさに息詰まる一戦、今まで芝居がかった演技をしたンバッペさえこの試合ではそれを封印した。それが試合をこわすことを本能的にか、感じたようでもあった。しかしベルギーは負けた。フランスは強かったしミスがなかった。この一戦がサッカーファンを心地よくさせたことは疑いない。

そしてその一試合前にベルギーがブラジルを破った試合もそうだった。今までのネイマールが勝つために何をするかは注目の的だったはずだ。しかし彼も痛がり演技をしなかった。それほどベルギーは日本戦の教訓を生かし切った試合運びをしていたのである。

この試合のベルギーには威厳があった。姑息な手段を使わなくとも勝てるという威厳があった。
先取点はその結果生まれたといっていいものだった。ベルギーのコーナーキック、ブラジルのフェルナンジーニョはヘディングで跳ね返そうとしたが味方と重なりあってジャンプしたために頭がぶつかりそうになり首をひっこめてしまった。その結果ボールは彼の腕に当たりゴールに吸い込まれた、というオウンゴールだった。近くに敵の姿はなかったというのに。

このミスは周囲を見ていないことと怪我の恐怖感がまねいた自業自得な失点だった。彼はその時目をつぶっていたと思われる。そうでなければ飛んでくるボールを見失うはずがないからだ。その底にはベルギーの重圧感があったと思う。ブラジルはこの一件で浮足立ってしまい、その後、得点を急ぎ過ぎたように思う。

まっとうにサッカーをするということの大事さである。その結果サッカーはより面白くなり、勝利につながっていくと、ぼくは思いたい。

★ワールドカップがこれほどワクワクしないことは無かった。いつだってＷ杯は心弾むものだった。
それがいつのころからか、オカシナ感じになったのである。サッカーを楽しむことがあまりできなくなったというか、少なくなったのである。考えればそれは日本がＷ杯に出場してからだということがわかる。初めのフランス大会はもう夢のような感じで負けて当たり前という感じだったので、負けても悔しさもなかったし、他の素晴らしい国のパフォーマンスを楽しめた。だが2回目になってもう負けてばかりじゃいやだ、ぜひ勝ってほしいと思うようになった途端、勝ち負けばかりが気になりだしてきたのだ。そうするともうサッカーを楽しむなんてできなくなり、勝敗にこだわった観方しかできなくなりつつあった。

今年でもう6回目ということになってやっとわかったのが、今回のまるでダメな日本サッカーを見るにあたって、もう勝つことは端から期待できないことによって、かえって日本以外の試合を楽しめる環境が整ったのである。そうか、日本が出るからサッカーの楽しさが消えていたのだ、と思えたのだ。それは今回、なぜかまったく期待できない日本代表の親善試合を見ていて、けっこう面白く見れたのだ。ただの弱小国でしかない日本を見て、まあせいぜい頑張って負けようね、という気分になれたのだ。
これは、その昔のぼくのＷ杯目線である。体たらくの日本サッカーによって原点に戻れたという感じだ。
まあ、こんな観戦姿勢もいいんじゃないか、と。

★だが今回のサッカー離れはちと事情が違うのである。
このところサッカー好きの間では、ワールドカップが白け切ったものとしか受け取られていないこと、それは凄まじいほどだ。今日もＷ子がきてサッカーの話をしたのだが、今の代表、あれ何？まったくさあ！といった具合なのだ。そのあとに代表を罵倒する言葉がつづかないのだ。もうあきらめきっていて、罵倒すべき言葉もないということだ。

それはまた、日本の代表が強くならないというだけならそれはそれで言いようがあるが、どうも日本のサッカーそのものに冷水を浴びせるような、そんな事態が起こっているようなのだ。それがハリル更迭の舞台裏のごたごたである。なんか臭いというか怪しいという感じの匂いなのだ。このフラストレーションの元はスポンサーがらみらしく、その権力を持つ外野の者たちの汚い手でサッカー界がかき回されているのらしい。ぼくらは、そんなことを感じてサッカーの興味が薄くなってきたのである。なにかサッカー以外の所で日本サッカーの行方が決められているという予感なのだ。

物事をはっきりさせないというのがこの国のあり方だが、国際的な状況の中ではそれはまったく良くないことだ。サッカーというのは日本の特殊な土壌だけでおこなわれているスポーツじゃないのだ。
代表監督を更迭するのに何も説明なしに「わかってるね！」と肩をたたかれて納得する外国人は一人としていないだろう。だが今回日本サッカー協会はそれをやってしまったのだ。しかもハリルが国へ帰っていた際にまるで寝込みを襲うようにして解任を通告したのだ。追放されたハリルホジッチが黙っているわけはなく、日本に「帰ってきて」記者会見でその説明を求めた。それに対する答えをぼくらは聞いた覚えはない。多分黙殺なのだろう、日本の政治のように。

どうも、この監督更迭騒ぎがファンの納得のいかないままウヤムヤになってしまったことが今回の代表戦ばなれにつながっている。まさにそういうことなのらしく、選手も監督も協会もどこか上の空なのだ。その後一試合も勝てていない。それどころか試合に身が入っていない。こういう政治的なストレスを克服できるほど日本の選手はオトナではないのだ。
それは昨日のスイス戦を見ても感じられるし、いち早くスイスのチームがそれを感じたらしく、後半はなぜか遊んでいる風だった。少なくとも、彼らはこの試合に何も得るものがないと理解したようなパフォーマンスでしかなかったのだ。もうマトモに相手をしてくれないという悲しい現実を感じてしまった。
日本はそこまで落ちてしまったのか？

治療院のドアに


張り付けた

『銀座化粧』　1951年新東宝

演出 成瀬巳喜男
脚本 岸松雄
原作 井上友一郎
撮影 三村明
音楽 鈴木静一

田中絹代 三島雅夫 花井蘭子 小杉義男 東野英治郎 津路清子 香川京子 春山葉子 明美京子 落合富子 岡龍三 堀雄二 清川玉枝 柳永二郎 田中春男


成瀬のほっとさせる映画だ。それほどみじめではなく、湿っぽくもなく、嫌な男が跋扈するようなストーリーでもなく、銀座に住まう女の抒情詩を描いている。こういうのを観ると、たまにはほっとしたくて彼の映画を見たいというぼくには、気持ちが落ち着く。

銀座のバーで女給頭として働いている雪子（田中絹代）は別れたダンナとの子供春雄と二人で暮らしている。借家は長唄の師匠（清川玉枝）の二階である。別れたダンナ（三島雅夫）はうらぶれてしまい、金を借りにときどき雪子のところにくるのだが、未練たらしく、えへら笑いの三島の真骨頂で落ちぶれた男のいやらしさと悲哀を出している。
昔の友達らしい静江（花井蘭子）は何人も掛け持ちでダンナを持っているやり手の女で「あんたも早くダンナを持ちなさいよ」と会うたびに言うのである。この女を花井蘭子がやっているが美しい顔に似合わず図々しいという彼女にとっては珍しい役柄。

バーには客が来なくなりこのままではつぶれるということで雪子は金策に走り回るが、静江の紹介した社長（東野英次郎）は雪子を暗い倉庫に連れて行っていかがわしいことをしようとするので、ケッポって出てきたしまった。田中の和服で動き回る姿はやはり見事な足さばきで彼女らしい気の強い温情溢れる女を演じている。別れたダンナに金をやっているのもその故なのだ。
田舎から出てきた朴訥な青年と一緒にしんみりと話をしていて、つい心が動いてしまうのだが、その青年を芝居見物に連れて行こうとしたときに急用ができてしまう。代わりに頼んだ後輩女給の京子（香川京子）がその青年とできてしまい、彼女のはかない夢は消えた。

この作品の10年目のリメイクというべき『女が階段を上るとき』（1960年）と見比べると面白い。決して天職とは思えないバーのマダムという職業について悶々とする女がそこから飛び出そうとするが成せず、その機会がいくつもありながら結局元のマダムに戻ってしまう。これが人生さ、と言いたくなるような話である。