サックス、フルート奏者・菊地康正の極楽音楽生活

　jazzfarm さんの招聘で、三重県津市において、アマチュァサックス奏者にクリニックを行った。新幹線のエクスプレスカードを入手したので、ネットでチケットを予約できるのは良いのだが、出がけに、今回の名古屋大阪レッスンで生徒に配布予定の教材の譜面を PC で印刷に手間取り、品川駅新幹線口に到着したのは予約列車発車時刻の２分前。何事もなかったかのようにクールに（笑）、品川駅窓口で、乗車変更をすると快適な旅の始まりだ。

　ネット予約では、予定時刻を過ぎると、乗らなくても課金されるから、まあ良かったとはいえるが・・・。この滑り込みセーフ人生はいつまで続くのだろうか？短い旅の前の準備時間にやるべき事を詰め込みすぎたとは思うのだが、自分で料理して食べるのを諦めて、外食、またはコンビニのお弁当で良しとしたら時間は節約できるのかも知れない。食の欲望を捨てるのが課題か？（笑）

　名古屋まで新幹線、近鉄特急と乗り換えて、津市到着は３時。出迎えのjazzfarm さんに連れられて着いた会場の市民ホールでは、広い場所でピアノもあり、存分に音を出せる場所だ。参加者の、廣田さん(as)、星野さん(as)、それに生徒のjazzfarm さん(ts)のレッスン、後半は、米川(ts)さん、西尾さん(as)、前田さん、長いキャリアの方も、初心者もいらしたが、皆一様に音が良く、素敵な人達ばかりである。

　呼吸法、姿勢、ファットリップ、サブトーンの概念、実演、とレッスンは進んでゆくが、一番面白いのは、口の中の形とか、何かを変えると、目に見えて音が変わっていく。

　「今出てる音は、貴方がこの一生で、これまでに出したことのない、体験したことのない音ですね？」

「そ、そ、そうです。・・・・・絶句」などど、驚愕の表情を今日も沢山見ることが出来た。何かを感じ取ってもらえたと、手応えのあるクリニックである。

　皆さんの口直しに、jazzfarm さん(ts)のミニコンサートを行った。曲は、バードランドの子守歌、Sprinｇ　wind　など。味わいの力の抜けた品のある音は、素晴らしい。
　
　面白かったのは、私の道具類（楽器、特製ストラップ、リガチャーなどを試しに貸してあげると、その吹きやすさに皆さんびっくりのようだった。打ち上げでも素敵なお店で大変ご馳走になり、お話しも弾み、楽しい津の夜は更けてゆくのでした。

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　翌日は、名古屋の熱心な生徒さんたちのレッスンを終えると、急遽空いた時間で、大阪は伊丹にいる息子の家を訪問。息子夫婦ももちろんだがお目当ては、二人の恋人たち、３歳と５ヶ月の二人の孫娘と会う事。

　新作のクリスマスの絵本を買って読んであげていたら、逆に自分が内容に感動してしまって涙を抑えるのが必死だった（笑）。今日も楽しい夜が過ぎてゆく。父は夏にこの世の課程８３年を終えて旅立ち、素晴らしい思いでと、＋αを残したが、僕はこの孫娘たちに何を残そうか？この子たちが５０代になったとき、たぶん僕もこの世を卒業しているだろう。

音楽の素晴らしさなら教えられるけど・・・・。さあ、明日から３日間は大阪の生徒たちとの切磋琢磨の日々。引き締めて参りましょう。

　我ながら、２０年近くサックス、フルートを教え続けてきて、時代の流れというものを感じるときがある。

　熱心な生徒さんも多いのだが、昔よりも音感の発達が極めて開発途上の方が多い気がする。

　僕の推理では、学校で移動読みを教えなくなって数十年が経過して、音の高低に対する感覚を発達させる場も、教師もきわめて少ないせいではないのか？

　音感はほとんど無いか、有ってもきわめて貧弱な状態で（聞いただけでは、音が高いか低いか、それはどの音なのかが認識できない、認識能力が低い）、目で楽譜を見て、音の高さと指の位置だけの対応で楽器を演奏している人の如何に多いことか。残念だけどそれは音楽ではない。

アドリブしている状態とは、（一流の奏者の場合）

　まず、今何のキーなのかが解っている。と言うことは転調や、一時的転調も鋭敏に察知する耳があるということ。

　曲のコード進行が解っている。言葉で、Am.Dm7,G7,C・・等とも言えるし、その構成音を全部その場で吹けるし、スケールも解っている。

　頭の中でコードが鳴っている状態だ。思いついたメロディを、そのコードに載せて吹ける。と言うことは、分散和音でも、スケールでも、思った通りの形に吹けると言うこと。

さあ、その段階に行くには、何が必要だろうか？それはまずいい耳だろう。
　いい耳とは、歌だったら、聞いたとおりのメロディをその通りに歌うことは、感覚としてそんなに難しいことではない。

それにドレミを付けて、どんなメロディでも正確にドレミで歌うことは一朝一夕にはとても難しい。

　この前作った教材では、「ドレ、ドミ」を区別するのを最初に持ってきて、生徒にやらせてみたけど、芳しくない。難しすぎたようだ。

　その道２０年（幼児音感教育）の江口寿子先生によると、「ドレ、ドミ」を区別するのは非常に高度な課題で、初心者はもっと幅の広い、「ド、ソ」の区別からやるべき、コード感を育成するには、「ドミソ、シレソ」の区別、ピアノで分散和音的メロディにわざとぶつかったコードを弾かせて直させるなど、彼女の著書からは参考になる手法が学べた。

　試しに、生徒に「ド、ソ」の区別から「ドミソ」の組み合わせに入る教材を製作し試すとスムーズである。僕の学校はジャズ学校であるので、スイングするリズムパターンや、シンコペーションを入れると良いだろう。

　ハ調の中の音程関係が、３，４，５，６度でも正確に取れてから、＃、♭の付いたキーに進むのが無理が無くて良いのだろう。

　しかしジャズのアドリブに進む前に、音楽の基礎力である、正確に聞き取る、正確に歌う、聞き取った音程に、正確にドレミを割り振る能力は、どのようして育成されていくのだろうか？

　それは音楽に対する愛情、音楽を楽しむ気持ち、それにどうしたら、このような美しい音の組み合わせになるのか？という科学者的知的好奇心。

　音楽の半分は算数、数学で出来ているのだから、理屈できれいに説明できることが好きな人も向いている。

　良い曲には、人格というか、その曲の魂、人格、品格さえ感じられると思う。品良く、情感を込めて演奏してあげなくては、曲が可哀相だというものだ。

　それには、指で間違った音を出して、違った、違った、隣の音だとやっていては駄目なのだ。

　楽器無しで、まずメロディを

１．正確にラララで歌う、
２．正確にドレミで歌う。
３．それに正確に指を付けて練習。

この、３者が、うまく連動しないと、演奏自体がうまくできない。
それらが自動的に廻って、初めて楽器を持って練習、今度はタンギングなどアーティキュレイション、ダイナミクス、音楽表現の問題に取り組めるというものだ。

アドリブは更にその先の問題である。

　耳を良くしていかないと、いくら楽器の演奏を譜面を見てやっても駄目！百年河清を待つの諺ではないが、黄河は何千年経っても濁ったままだ。

　耳を良くしていかないと駄目だと、４年間レッスンを続けた上で気が付いた人もいる。気が付いたことは素晴らしいと言っていいのか、遅すぎるのか？

　いやそんなことはない、それが解るのに彼はその時間が必要だったのだ、と思う。他の音楽ではない方法がそこそこうまく行っていたのだが壁に当たったのだろう。

　私にとっては、まるで子供を育てるように根気の要る仕事。かんしゃくを起こさないで、よくぞ何年も耐えてやって居るなぁとも思う。（笑）　　

　てっきりマケインと思っていたが・・、というのは、５千兆ドルを超える債務国であるアメリカが、あの貧富の差が極端な、一部の人がほとんどの富を独占してはばからない国、ドルや石油の利権、軍需産業で引っ張るしかない国の国民が、これではならないと変化を求めたのだろう。

　不思議なことだが、８５年のニクソン、プラザ合意から、ドルは金の裏付けのない基軸通貨として、お金のお金としてここ数十年好きなだけ刷られ続けてきた。

世界の６０パーセントのドルが海外にあるという。日本の場合も、１ドル３６０円の時代から、決して換金できないアメリカ国債というものを買わされ続けてきた。冗談にもそれを売ろうと口に出した、H首相は政界から抹殺された。３６０円で買わされた証文が１００円になってしまった。相手がヤクザだったので、絶対にお金は返してくれない。今でもお金を取られ続けている。それが日本とアメリカの関係。

　アメリカに吸い取られた我が国の国富は、GDP数年分にも及ぶという。その後のマネー経済の時代にも、ずっと負け続け。
　９１１テロも、アメリカの自作自演の、仮想敵（テロリスト）を作るための猿芝居。それにしては死傷者が多すぎた。真珠湾の時もそうだったが、自国民を騙すための大義名分を作るのはうまい国だ。

　深く進行している癌が、オバマになったからといって楽観的になるわけではないが、今までのやり方では駄目だとアメリカ国民が必死に出口を求めているのは解る。

演説も久々にアメリカの良い面を思い起こさせてくれた。だけど、オバマは経済音痴だとも聞く。ひどいことにならなければよいのだが・・・
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話題の田母神論文はこれですね？

http://www.apa.co.jp/book_report/images/2008jyusyou_saiyuusyu.pdf

きわめて正論だと思います。下記のオヤジさんが客観的な参考意見を出してくれています。

http://chaie.blog107.fc2.com/blog-entry-630.html